...Il paese dei sogni...

Bari, Sanremo

2009-03-01T18:37:29Z

Событие! Сегодня в Бари Дмитрий Медведев получил от президента Италии Джорджио Наполетано символические ключи от Подворья Русской православной церкви - комплекса, главной святыней которого является храм Святителя Николая. Инициатива создания церкви для русских паломников, приезжающих в Бари поклониться мощам Николая Угодника, принадлежала великой княгине Елизавете Федоровне; финансирование проекта осуществлялось из специального фонда, основанного под руководством семьи Романовых.
Комплекс Подворья расположен в квартале Carrassi и занимает около 8 тыс. кв. метров. Первый камень храма был заложен 22 мая 1913 года. Совместным даром властей Бари и представителей русской диаспоры к основанию комплекса была икона Николая Чудотворца, являвшаяся списком с одной из почитаемых русских икон святого. Возведение церкви было завершено уже после окончания Первой мировой войны. После октябрьской революции число русских паломников в Бари резко сократилось; основную часть прихожан и паломников составляли теперь православные греки. В 1937 году церковь становится собственностью городских властей, которые взяли на себя полное финансирование православного Подворья и следили за функционированием действующего храма. И наконец, в 2007 году, в ходе официального визита Путина в Бари церковь была возвращена во владение России.
Тема о возвращении России дореволюционных владений за границей, кстати говоря, очень насущная. Аналогичный пример - православная церковь в Сан Ремо: вопрос о передаче этих владений РПЦ пока что, насколько мне известно, не поднимался. А между тем церковь нуждается в поддержке, и не только в финансовом плане. Служба бывает не чаще чем раз в месяц или по большим церковным праздникам, своего настоятеля у церкви тоже нет, для службы "выписывают" батюшку из храма святого Николая в Ницце. Прихожан, конечно, тоже немного - в основном, живущие на Лигурии эмигранты из России, Украины и Румынии (этот факт меня в своё время очень удивил). Но раз ситуация с Бари разрешилась в пользу РПЦ (которая, конечно же, не прочь пополнить свои имущественные запасы заморскими владениями!), то и вопрос с церковью в Сан Ремо тоже не за горами...

Bari

Sanremo

Карнавалы

2009-02-28T19:54:25Z

Дни перед постом, который начинается в пепельную среду, посвящены празднованию масленицы ("Carnival" - от латинского "carnem levare" - "исключить мясо") с карнавальными шествиями и гуляньями, которые продолжаются вплоть до "Martedi Grasso" (масленого вторника); самые пышные празднества происходят в Венеции и Виареджо. Обычай праздновать масленицу восходит в Италии к временам языческих обрядов - сатурналий и луперкалий.

Карнавал в Венеции:

Согласно историческим документам, этому карнавалу около 1000 лет. Традиция венецианского карнавала восходит к языческому празднику Римских Сатурналий. Во время этого праздника все следовало делать шиворот-навыворот. Различия между господами и рабами упразднялись. Рабы становились господами, господа - рабами. И те, и другие хохотали до упаду. В период празднеств рабам, например, разрешалось сидеть за столами вместе с хозяевами, и даже отпускать в их адрес ругательства. Однако чтобы сословные предрассудки не испортили веселья, во время Сатурналий все прятали свои лица под масками. С приходом христианства традиции карнавала были надолго забыты.
Возродился праздник спустя столетия с началом Ренессанса. Расцвета венецианские карнавалы достигли в 18 веке. Тогда они были не только главным событием года, но и смыслом существования. Во время карнавала ничего не казалось слишком стыдным, слишком смелым, слишком безрассудным, слишком распутным. Открывались сотни игорных домов, где проигрывались огромные состояния и где изменяли законным мужьям и женам неизвестные "маски". Не совершить грехопадение в карнавальные дни и ночи, когда даже церковь становилась менее суровой, было просто неприличным. А потом начались революции, и праздник почти забылся. Двести лет Венеция жила без карнавалов, и только в 1980 году они возобновились.
Карнавал ежегодно отмечается в феврале (в этом году карнавал проходит с 21 февраля по 4 марта). В этот период в старинных венецианских дворцах устраиваются балы-маскарады. Каждый год карнавал открывается старейшим венецианским праздником - Festa delle Marie, который посвящен освобождению венецианских девушек, похищенных пиратами из Истрии. На площади Святого Марка устраиваются представления в стиле Commedia dell Arte, а потом на зрителей обрушиваются тонны конфетти. Далее великолепное шествие проходит от дворца Святого Петра до площади Святого Марка, где после сжигания символического чучела начинаются танцы.
Многие карнавальные маски изображали героев Commedia dell'Arte: Арлекино, Пьеро, Коломбины. Но встречались и более мрачные персонажи. Например, белую маску с длинным носом-клювом надевали врачи во время чумы. Внутрь они клали губку, пропитанную уксусом, чтобы не заразиться при посещении больного. Colombina - одна из постоянных масок, ставшая популярной в XVI - XVII века. Первоначально Коломбина - служанка, весёлая и предприимчивая крестьянская девушка. В связи с последующей аристократизацией Commedia dell'Arte образ Коломбины утратил народные черты и превратился в традиционный персонаж - остроумную, изящную субретку. Каждый год венецианский карнавал открывается полётом Коломбины (Volo della Colombina), когда одна из общепризнанных итальянских красавиц, облачённая в белые одежды с ангельскими крыльями, спускается на площадь San Marco. В этом году символом праздника стала Маргарита Миссони – 26-летняя актриса и фотомодель.

Volo della Colombina, Piazza San Marco, 2009

Margherita Maccapani Missoni, Colombina 2009

Карнавал в Иврее (провинция Турина, Пьемонт, 6 января – 1 марта):

Этот карнавал - один из самых известных карнавалов Италии, известный не только своими костюмами, но и одной из крупнейших битв в Европе – апельсиновой битвой. Официальное начало праздника - это день Богоявления (6 января). Трубы и барабаны служат сигналом для владельцев фруктовых лавок, чтобы они подготовили достаточное количество апельсинов для предстоящей битвы.
В праздничную субботу одетые в плащи студенты университетов совершают «набеги» на местные школы, что символизирует освобождение детей от занятий. В эту же субботу во второй половине дня организаторы торжеств объявляют, кто выбран на роль Виолетты, символа карнавала. Виолетта – средневековой девушка, отвергшая ухаживание распутного господина и навсегда ставшая символом свободы от тирании. В воскресенье на городской площади проводится величественная старинная церемония, разыгрываемая стариками, одетыми в шляпы с перьями.
В знаменитой апельсиновой битве – центральном событии карнавала – принимают участие несколько тысяч человек. Битва представляет собой массовое сражение, участники которого на протяжении трех дней закидывают друг друга апельсинами. В битве принимают участие абсолютно все жители города, начиная дворниками, водителями автобусов, студентами и их преподавателями, заканчивая полицейскими и мэром города.
В 1998 году с этой целью было израсходовано около 500 килограмм апельсинов. Данная традиция берёт своё начало в 1195 году, когда, против дворянского права первой брачной ночи, та самая Виолетта отрубила голову своему господину и бросила её с балкона. На следующий день народ, в знак солидарности, устроил бой из фасоли, которую в дальнейшем заменили апельсинами.
К Martedi grasso все кругом в апельсинах – дороги и тротуары по колено в апельсиновой каше. Кульминацией карнавала становится праздничный костер.

Карнавал в Вероне (21 февраля - 24 февраля):

Карнавал включает грандиозный парад, историческую регату на реке Alige и традиционное угощение всех участников картофельными клецками.
История карнавала началась после страшной чумы, которая обрушилась на Верону в 1660 году, когда местный дворянин, глава венецианского правительства, решил провести праздничные мероприятия по поводу окончания периода смертей и голода. Празднество прошло в традиционном итальянском стиле: правитель с радостью угостил всех жителей города клецками gnocchi.
Несмотря на то, что большинство жителей уже не помнят истории проведения торжеств, а также не знают ни титула, ни настоящего имени родоначальника фестиваля, сегодня возглавляет карнавал именно персонаж, исполняющий его роль. В настоящее время щедрый правитель Вероны известен как Papa dello Gnocco (от слова gnocco – картофельная клёцка). Выборы исполнителя его роли проходят заранее. Король карнавала одет в красно-белый костюм и передвигается на ослике.
Несмотря на то, что наряжаться и играть любые роли в этот день могут все желающие, каждый район города выбирает наиболее колоритных граждан для исполнения ролей знаменитых персонажей. Излюбленными образами здесь являются прославившиеся в прежние времена красавицы, душевнобольные, пьяницы и местные знаменитости.

Berlusconi: каламбуры

2009-02-27T02:20:02Z

Заявляю во всеуслышание: я считаю Берлускони самым харизматичным политиком современности, политиком "от Бога"! Путину, Обаме и Ахминеджаду есть чему поучиться. Нет в истории такого общественного деятеля, который столь часто оказывается в скандальных, казусных, нелепых ситуациях, причиной которых нередко являлся он сам, и при этом всегда выходит из них с достоинством, иронией и фирменной улыбкой счастливчика!!! Все эти похождения только подогревают популярность Берлускони, которая на протяжении последних лет не раз оказывалась под угрозой. Политик, позиционирующий себя как шоумен, звезда светских хроник, секс-символ эпохи, - в какой ещё стране мира может быть такое???

...В Италии состоялись заключительные теледебаты перед парламентскими выборами. Хотя беседа началась довольно мирно, уже через несколько минут соперники перешли к открытой конфронтации. Проди сравнил оппонента с "пьяным, цепляющимся за фонарный столб". Хотя при этом и отметил, что это не личное оскорбление, а лишь цитата из Бернарда Шоу. Берлускони не остался в долгу и осведомился у Проди, "не чувствует ли он сожаления по поводу того, что осуществляет при Компартии функцию, которую определяют как "полезный идиот"...

...Жена Берлускони, Вероника Ларио, в ответ на просьбу прокомментировать скандальные снимки, заявила, что ей нечего добавить по сравнению с тем, что она уже написала в своем открытом письме в газете La Repubblica в конце января. Напомним, что тогда Вероника в письме главному редактору газеты потребовала от мужа публичных извинений. Обращение Вероники Берлускони газета опубликовала на первой полосе. По словам Вероники Берлускони, ее муж на банкете после вручения телепремий Telegatti громогласно и прилюдно заявил одной из своих соратниц: "Если бы я не был женат, я бы сразу на тебе женился!" После чего экс-премьер добавил, что отправился бы с ней "куда угодно, даже на необитаемый остров". Рассматривать это заявление как шутку Вероника Берлускони не согласилась, увидев в этих словах оскорбление собственного достоинства. Добиться извинений от мужа в частной беседе она якобы не смогла, поэтому решила требовать их публично через прессу. После этого Сильвио Берлускони публично извинился перед своей женой. Он написал ей письмо с извинениями и передал его в СМИ. В письме он признал, что на банкете пошутил неудачно. Берлускони напомнил, что они прожили вместе целую жизнь, воспитали троих детей, и заявил, что его жена "прекрасная женщина"...

...69-летний глава правительства сделал данное заявление на собрании своей партии, которое проходило на Сардинии 28 января. В ходе этой встречи христианский проповедник Массимилиано Пускедду благословил Берлускони за его противодействие легализации однополых брачных союзов и отстаивание традиционных семейных ценностей. В ответ премьер-министр поблагодарил его и заявил: "Обещаю, что буду совершенно воздерживаться от секса в течение двух с половиной месяцев до 9-го апреля"...

...Через пару недель после сентябрьских терактов, когда Запад пытался убедить мир в том, что собирается воевать не с исламом, а с террористами, Берлускони в одном из выступлений заявляет, что в мусульманском государстве у человека нет гарантии прав и свобод, что мгновенно вызвало международный скандал. Европейские лидеры гневно заявляли, что не имеют никакого отношения к этим фашистским провокациям. Берлускони, нисколько не смутясь, сказал, что его неправильно поняли, и извинился перед послами мусульманских стран...

...После отставки Руджеро глава правительства заявил, что сам будет занимать пост министра иностранных дел несколько месяцев, пока не подыщет подходящую кандидатуру. Левая пресса немедленно обратила внимание на то, что последним, кто позволял себе подобные вещи, был Муссолини...

...Сильвио Берлускони провел столь агрессивную и напористую предвыборную кампанию, что она вполне могла дать ему перевес за счет колеблющихся. В своей агитации Берлускони, и без того вполне эксцентричный политик, более всего напоминающий нашего Жириновского, перешел все мыслимые границы. Делал неприличные жесты, обзывал оппонента коммунистом и вызвал международный скандал - оскорбил Китай, заявив, что при Мао там варили и ели детей...

..."Только Наполеон сделал еще больше, чем я". Так оценил свои достижения премьер-министр Италии Сильвио Берлускони, выступая в популярном ток-шоу. В другом из своих телевыступлений он сказал: «Премьер-министр по определению не может врать» – и сделал шаг вперед, сравнив себя с Иисусом Христом...

Duomo di Milano

2009-02-26T23:25:07Z

Грандиозных памятников архитектуры, поражающих своим великолепием, в Италии не счесть. Пальма первенства, безусловно, принадлежит культовой архитектуре. Почти в каждом, пусть даже самом маленьком провинциальном городке, обязательно найдётся часовня, церковь, монастырь, представляющие ценность в плане исторического и культурного наследия. Что уж говорить о больших городах - Риме, Флоренции, Генуе, Сиене, Неаполе... Посетив около сотни итальянских городов и заходя в тот или иной собор, я каждый раз пыталюсь обнаружить в себе какое-то новое эмоциональное состояние, испытать небывалые для себя ощущения от соприкосновения с конкретным памятником архитектуры. Ведь церковь - это, прежде всего, живой организм, или же своеобразный энергетический цент, воздействие которого вы почувствуете в не зависимости от религиозных убеждений (верующие люди называют это "намоленным местом"). И эта своеобразная аура, "душа" храма всегда сугубо индивидуальна, равно как и ваше восприятие этой ауры.
Миланский собор - то место в Италии, где я ощущаю эту "душу" больше всего. Это шедевр зодчества, у которого есть свой характер, своя уникальная природа. На протяжении столетий собор оставался безусловной доминантой Милана - как в плане городского архитектурного ансамбля, так и в отношении масштабов - до строительства башни Пирелли в 50-е годы XX века шпиль собора со статуей Богоматери был самой высокой точкой города. Собор , бесспорно, является главной миланской достопримечательностью, но скорее даже не в силу своей исторической значимости. Просто когда вы в первый раз выходите на миланскую Piazza di Duomo, для вас уже не существует НИЧЕГО вокруг, вы воспринимаете только этот грандиозный архитектурный "Титаник", который не можете целиком охватить ни взором, ни сознанием. И каким бы не был прекрасным Милан, ничто уже не в состоянии восхитить вас в этом городе так, как восхищает этот уникальный собор.
У меня с этим собором связано странное впечатление некоей "невозможности"... Во-первых, я не могу его фотографировать! Каждый раз просматривая отснятые кадры я понимаю, что в сравнении с оригиналом они утрачивают всякий интерес. Во-вторых, я никогда не видела его полностью - реставрация этого гигантского монумента бесконечна, и каждый раз та или иная его часть закрыта лесами. И, наконец, в третьих, мне ни разу не удалось попасть на мессу. В последний раз меня на неё просто-напросто не допустили, поскольку работник собора по каким-то неизвестным мне причинам просто не счёл меня верующим человеком (не смотря на горячие убеждения в обратном). Дело в том, что итальянцы очень рьяно оберегают своё право на молитву в храме, ежедневно посещаемом сотнями туристов. Поэтому во время проведения мессы работники перестают пускать в отгороженный центральный неф всех тех, кто приходит в собор ради праздного любопытства и может каким-то образом нарушить покой верующих. И это, на мой взгляд, очень верная позиция.

Размышления на тему...

Укоренение готики в Италии в 13 – 14 вв. – противоречивый процесс. Картина осложнена за счёт сохраняющегося пласта предшествующих традиций и столкновения с новыми художественными идеями.Конфронтация со встречным процессом – зарождением в середине 13 века Проторенессанса, предварившим новый подъём культуры. Гуманизм уже набирает реальную силу. Следовательно, не может быть и речи о простом заимствовании.Происходит обособление пластических образов в арх. среде вместо слияния с ней.
Тем не менее, после 1330 года готическая концепция утверждается. Наиболее развилась в гражданском строительстве. На север страны традиция попадает позднее, чем на юг и центр. Причины внедрения – привлекательность грандиозной архитектурной системы, целостной, обладающей огромной силой эстетического воздействия.
Соборная готика в Италии не удалась: крупномасштабные храмовые сооружения не стали здесь вершинами эпохи. У итальянской культурной традиции много общего с романикой (выразительность чётко выделенных архитектурных масс, ордерность даже в скрытом виде и др.), но не с готикой. Она не отвечает средиземноморскому типу архитектуры, пластической телесности средиземноморского типа художественного мышления. Готическая логика – не для Италии. Начинается персонализация творчества, а не целого стиля.
Собор в Милане не является примером оригинального единства конструкции и композиционной тектоники. Всё так или иначе отмечено знаком компромисса.Мощные силы готической конструкции порождают бесконечное разнообразие форм, выступают в самых разнообразных сочетаниях с иными национальными традициями. Итальянская готика менее «экзальтирована», более массивна, фундаментальна, но менее гармонична (иное истолкование готической системы). Принцип сквозной архитектуры проявляется лишь в отдельных частностях. Но памятник идеально гармонирует с городской средой. Этот монумент строился с целью придать городу характер центра культуры, прогресса. Здесь важен более общественно-политический аспект, нежели художественный.

История:

Задуман как собор, превосходящий все существующие в то время. Милан 13 – 14 веков – резиденция правителей Ломбардии (Италия, как и Германия, разбита на княжества). Древнее здание – пятинефная базилика Санта Мария Маджоре, построенная епископом Амвросием в 9 веке. При этом северная часть – на баптистерии St. Stefano alle Fonti, а фасад – на баптистерии St. Giovanni alle Fonti(остатки – в фундаменте). В конструкции – влияние первоначальной постройки.
Начало строительства (предположительно) – 23 мая 1385 года, при Джане Галеццо Висконти. Предложения французских и немецких мастеров не приняты. В 1389 году предложен план Антонио ди Виченцо – 5 нефов, равновысокие нефы, композиция вписана в квадрат (согласно готическим правилам). Почти тот же план, что и у Кёльнского собора. Через год архитектором становится Иоганн фон Фрайбург. Дополняет план треугольным сечением. В строительстве принимали участие Франческо ди Джорджио, Браманте, Леонардо… В более позднее время предпочтение отдаётся барочной готике. Последние изменения в облике собора – 1904 год. Период с 1385 по 1418 годы, когда была возведена основная часть, не выходит за пределы средневековья (до 1453). А в Ломбардии готические традиции господствовали в течение всего 15 века. Поэтому, несмотря на зарождение Проторенессанса, это типичный пример средневекового строительства.

Масштабы конструкции:
длина – 157 м;

ширина – 66 м;

ширина трансепта – 88 м;

площадь – 11700 кв. метров.

Пропорции главного нефа:

ширина – 19 м;

высота – 48 м;

высота аркады – 31 м.

Композиция:

5 нефов, 3 прохода в трансепте, хоры, капелл нет. Расположение трансепта не срединное. Травея 1х1. Ширина боковых нефов (9,5 м) определялась первоначальными ризницами (в рукавах трансепта).Довольно типичная структура (напоминает собор в Кёльне, Бове). Стиль опирается более на местную традицию. Сочетает немецкий план с ломбардским фасадом. Используется белый мрамор вместо обычного ломбардского кирпича. Добывается на озере Маджоре, на развалинах древнеримских построек.

Конструктивные приёмы, каркас:

Апсида построена на первоначальном этапе. Она необычна: хоры оканчиваются пятью сторонами восьмиугольника, не как во Франции (5 сторон 10-угольника / 7 сторон 10-угольника). Такой выбор позволяет разместить в каждой их 3х стен по гигантскому окну. Это самые большие в мире окна с ажурной каменной резьбой: 12 метров в ширину и 28 в длину. Состоит из 6 двойных секций и розетки. Для верхнего яруса практически нет места, а аркады поднимаются на огромную высоту. Предпочтение высоких боковых нефов и низкого верхнего яруса типично для своеобразной ломбардской архитектуры. Но такая конструкция подразумевает малое количество света. Поэтому сделаны огромные окна в галерее и торцах трансепта.В 16 веке окна в трансепте уменьшены. Вместо порталов устроены готические часовни, что сократило количество света. Фундамент сделан из гранита. Глубокий,имеет ступенчатую форму.
Архитекторы отказываются от классических французских боковых контрфорсов, т.к. считают, что распор стрельчатых арок не так велик и что фундамент выдержит, а камень прочнее: «Все контрфорсы крепки, пригодны для несения приходящейся на них и даже большей нагрузки, так как брусок нашего мрамора и известняка имеет такую прочность, как 2 бруска камня французских церквей…» (Протокол 1399 года). Не хотят делать большой вынос контрфорсов, т.к. боятся, что они затемнят собор. Здание огромно, оно охватывает пространство в 411 800 куб. метров и содержит 96 устоев, 130 сводов, 169 окон, 145 шпилей, 150 горгулий, 24 атланта и 3300 статуй. Облицовка – 550 000 блоков мрамора. Система двухъярусных аркбутанов. Высокий плинт – 7 метров, близкий ломбардской романике.

Интерьер, соотношение объёма и внутреннего пространства, организация среды:

Внутри кажется гораздо больше, чем снаружи. Свободно циркулирующее пространство – более свободное, широкое, чем в Кёльне, так как практически нет второго яруса, колонны взмывают вверх. Пространство менее воздушно, более приземлено, основательно. Во всём чувствуется основательность, добротность, фундаментальность. Внутренние колонны (их 52) гораздо мощнее, имеют другую конструкцию. Это не пучки колонн, а цельный столб с приставленными полуколоннами, который воспринимается цельно. Ярко выраженный мерный ритм, а не дробленный. Интерколлумнии чётко просматриваются, хотя они небольшие. Кажется, что опор меньше, но они прочнее. Всё это не соответствует принципам пламенеющей готике 15 века, скорее североевропейскому стилю.
Достигается эффект «трансцендентной гармонии» - высота равна ширине. Ширина главного нефа пропорциональна, он не кажется слишком высоким.Множество вертикальных членений. Свод центрального нефа – как в Кёльне, но менее вспарушон (возможно, из за колорита), материален. Распалубки боковых сводов – ажурные, пламенеющие, более возвышены (как будто маленькие воздушные купола). Купол средокрестия – не 4-угольник, а 8-угольник, почти закруглённый. В углах – паруса. Декорирован небольшими стрельчатыми арками с маленькимивитражами – дополнительное освещение.
Внутреннее пространство кажется не столь мерным, а скорее более разнообразным. Определяющий элемент интерьера – цоколи (импосты капителей с табернаклями – башнеобразными открытыми постройками или нишами с навесом для статуи святого). В каждом цоколе – 8 ниш. 416 скульптур в натуральную величину располагаются ровными рядами вдоль всего нефа. Они на высоте 12 метров, их высота - 6 метров. Они образуют разделительную линию, после которой начинается свод. В то же время служат надёжной опорой для рёбер нервюров и поперечных арок.

Решение хоров:

Алтарная преграда сложная, закрывает всю аркаду(по бокам). Колонн «многоугольника» всего 4, сквозь них насквозь просматриваются огромные апсидальные окна. Разделения на ярусы нет; лишь в основании полукупола –небольшие стрельчатые витражи. Хоры – на одном уровне с остальной постройкой. Обход хоров есть (крытая галерея), но капелл нет – только три грани «развеществлённой» стены с окнами. 3х-лопостной полукупол.

Решения фасадов:

Восточный: три чётко выделенные грани, между которыми – примыкающие к телу собора контрфорсы. Вся конструкция легко читается, нет загромождения, как в К. Стены фактически нет. Завершения контрфорсов – изящные башенки-пинакли, облегчающие довольно тяжеловесный объём фасада.Переход между ними – угловые объёмы. Усложнение композиции. Пониженны, но декорированы так же, как и вся стена.
Северный и Южный: ранее – торец трансепта с большим витражом. Теперь – трёхгранные часовни, перекрывшие оконный проём. В каждой грани – вытянутое стрельчатое окно. По отношению к торцу трансепта компортименты понижены. Перекликаются с конструкцией восточного фасада, но не так грандиозны. Усложняют движение внешней стены, превращая тело собора в гранную фигуру неправильной формы.
Западный: стиль Ломбардской архитектруры в смешении с готикой. Эклектичен.Пирамидальная композиция. Прочитывается разделение на 5 нефов. В каждом компортименте – не перспективный, прямоугольный портал, завершённый полуциркульным тимпаном (фронтоном). Над ними – полуциркульные окна с боковыми колонками и невысокими треугольными фронтонами. В центральных 3х компортиментах над ними – стрельчатое готическое окно. Между компортиментами – мощные приставные контрфорсы (сдвоенные и одинарные), завершённые пинаклями. Верхний край декорирован ажурной балюстрадой - ряд колонок со стрельчатыми завершениями. Стена компортиментов гладкая.

Зрительные впечатления, ритмы:

Обилие готических элементов, декора при общем тяготении вширь.
В интерьере – мерный, чёткий ритм, более сложный.
Разнообразие форм, объёмов интерьера.
Впечатление вертикальной перспективы, но не такое острое, как в Кёльнском. Сочетание очень мощных, цельных объёмов с лёгким, изящным декором.
Контраст Западного фасада и остальной стены: фасад предельно ритмичен и упрощен; она извилистая, крепко стоит на мощном цоколе, но гораздо более характерна для готики.
Мерный ритм контрфорсов и окон.
Собор поражает количеством затрат и усилий, нежели глубиной и совершенством форм.

Скульптура, монументальный декор:

Декор стены – вертикальные «рёбра», заканчивающиеся балюстрадой вимпергов. Полосы Филигранного ажурного кружева. В средокрестии – «лес» устремлённых ввысь тонких пинаклей, скрывающих башню, увенчанную позолоченной статуей. Ажурные «пламенеющие» каменные решётки витражей. Мраморный пол со сложным цветочным орнаментом. Ажурные «зубчатые» аркбутаны с фиалами. Горгулии. Обилие скульптуры на импостах, под сенью, и т.д. Декор тесно связан с силовыми линиями конструкции. Портальные композиции – небольшие.
Литые бронзовые центральные врата: снаружи, в медальонах-четырёхлистниках – Пьета, Мадонна с младенцем; В клеймах – новозаветные эпизоды. Барельеф+горельеф. Возрожденческая традиция.Боковые врата: 19 или 20 век, горельеф, несколько гротескная манера, крупные обобщённые формы, сюжеты строительства, крестовых походов.

Berlusconi

2009-02-25T20:30:58Z

О, Сильвио! Ты, как всегда, великолепен! По всему миру бушует финансовый кризис, миллионы людей теряют работу, и только ты внушаешь всем надежду на светлое завтра! Как только грянул первый залп экономических баталий, СМИ всего мира обрушились на аудиторию с нерадостными прогнозами. Повсюду стали раздаваться слова "увольнение", "сокращение", "обвал акций", "разорение"... И именно в тот момент, когда итальянцами стало овладевать беспокойство, ОН решил действовать! Обратившись к населению, Берлускони заверил: "Нет повода для беспокойства! Финансовый кризис ни по чём нашей крепкой экономике. Я держу ситуацию под контролем...". Ну разве не чудо этот премьер-министр?!..

Биография:

Сильвио Берлускони родился в Милане 29 сентября 1936 года. Его отец, Луиджи, был банковским служащим, мать звали Розелла Босси. После окончания обычной средней школы в 1955 году он поступил в Миланский Университет на факультет прикладной юриспруденции, который закончил с отличием в 1961 году получив возможность написать научную работу по рекламе.

После окончания учебы работал в строительном бизнесе Милана. В 1970-х годах занялся телекоммуникациями и через полтора десятка лет добился абсолютного лидерства на рынке частного телевещания. К началу 1990-х годов установилась двойная монополия государственного телевидения RAI, с одной стороны, и принадлежащего Берлускони холдинга - с другой Fininvest – с другой. Finininvest объединял около 150 фирм (в том числе футбольный клуб AC Milan), действующих практически во всех сферах жизни итальянцев – такое положение вещей получило название "берлусконизм".

В 1993 году Берлускони решил попробовать свои силы в политике. 26 января 1994 года была основана политическая партия Forza Italia ("Вперед, Италия", или "Давай, Италия"). Используя принадлежащие магнату информационные ресурсы, партия 27 ноября 1994 года одержала победу в составе правоцентристской коалиции "Полюс свободы", получившей 43 процента голосов избирателей. Берлускони занял пост премьер-министра в коалиционном правительстве. Из-за критики в адрес Берлускони и разногласий среди союзников по коалиции первое правительство Берлускони просуществовало всего семь месяцев. Всеобщие выборы 1996 года Берлускони проиграл: его сторонники уступили левоцентристскому блоку Романо Проди.

Берлускони вновь возглавил правительство после того, как новый правоцентристский блок "Дом свободы" одержал победу на выборах 15 мая 2001 года. Предвыборные обещания Берлускони включали сокращение налогов и бюрократического аппарата, увеличение пенсий и числа рабочих мест, борьбу с нелегальной иммиграцией. Предполагалось провести реформы систем образования и здравоохранения, судебной системы. В сентябре 2003 года премьер заявил о запуске масштабного реформирования государственного устройства Италии.

Результатами неудачно спланированного вхождения Италии в зону евро в 2002 году стали рост цен, снижение покупательной способности населения и обострение социальных трений. В 2002 и 2003 годах прошли массовые акции протеста. Недовольство итальянцев вызывал и внешнеполитический курс Берлускони: после терактов 11 сентября 2001 года страна оказывала активную поддержку США в Афганистане, а затем в Ираке. В апреле 2005 года коалиция "Дом свободы" потерпела сокрушительное поражение на региональных выборах, и Берлускони в соответствии с конституцией вынужден был уйти в формальную отставку. Всеобщие выборы в апреле 2006 года также закончились провалом. Хотя факт победы левоцентристов был подтвержден конституционным судом и даже некоторые сторонники Берлускони призывали своего лидера признать поражение, политик и медиамагнат покидал свой пост весьма неохотно. Лишь 2 мая 2006 года он наконец подал официальное прошение об отставке.

14-15 апреля 2008 года Сильвио Берлускони вновь держал победу на досрочных выборах в парламент Италии. Предыдущий хозяин дворца Киджи Романо Проди занимал его всего 18 месяцев. 8 мая 2008 официально назначен премьер-министром Италии.

Прозванный итальянцами Il Cavaliere ("Рыцарь", "Кавалер"), Берлускони эксплуатировал образ "человека из народа". В то же время он самый богатый человек Италии. Журнал Forbes в 2005 году оценил его состояние в 12 миллиардов долларов и присвоил ему 25 место в своем рейтинге богатейших людей планеты. Берлускони женат вторым браком. У него двое детей от первого брака и трое от второго. Старшие дети Берлускони помогают отцу управлять семейным бизнесом.

Афоризмы

2009-02-25T01:01:17Z

Представленные ниже афоризмы выбраны не случайно - каждому из них я нашла подтверждение в реальной жизни. Так что можете не сомневаться: это всё чистая правда!))) Мне больше всего по душе высказывания Марка Твена. Он когда-то совершил большое путешествие по Италии, оставил крайне любопытные и остроумные записки о своих впечатлениях. Например, такие:

"Нам показывали куски святого креста в каждой церкви, а уж гвоздей, которыми Христос был распят – с бочонок. А из костей святого Дионисия можно было бы собрать его скелет в двух экземплярах..."

Но коронным афоризмом Твена, отражающим самую суть итальянского стиля жизни, стал следующий:

В них нет ничего достойного, ничего почтенного, ничего умного, ничего мудрого, ничего блестящего, - но в их душах всю их глупую жизнь царит мир, превосходящий всякое понимание! Как могут люди, называющие себя людьми, пасть так низко и быть счастливыми?..

Это бедная страна, где очень много богатых людей. (посол США в Италии)

Кто был в Италии, тот скажи «прости» другим землям. Кто был на небе, тот не захочет на землю. (Н.В. Гоголь)

Италия – страна, где все жители – актёры, причём самые плохие из них играют в театре и в кино.

Итальянцы работают не только, чтобы жить, но и чтобы наслаждаться жизнью, и даже в труде хотят радоваться ей (Гете).

Американец занимается делами, а в свободное время женщинами. Итальянец занимается женщинами, а в свободное время делами.

Аглийский официант ждет распоряжений, исполняет их и никогда их не предвосхищает; если вы передумаете, он не выказывает ни удивления, ни недовольства. Итальянский официант заранее создает себе совершенно четкое представление о том, где вы будете сидеть и что есть, и если вы вздумаете обмануть его ожидания, он вас зарежет. (Бернард Шоу)

Бог создал Италию по замыслу Микеланджело. (Марк Твен)

Если в нотах написано "соn аmоrе", только итальянские оркестры действительно играют с любовью. Остальные играют так, словно все музыканты женаты.

Итальянская пища имеет лишь один недостаток: через пять-шесть дней ты уже опять голоден.

Итальянцы работают, чтобы жить, а не наоборот.

Снимки

2009-02-24T23:05:47Z

Италия - одна из самых фотографируемых стран мира. Миллионы туристов, миллиарды фотографий, километры фотоплёнки и тонны батареек, профессиональные камеры и простенькие "мыльницы"... Одним по душе делать видовые снимки-открытки, другие бездумно нажимают на кнопку аппарата с целью увековечить себя в том или ином памятном месте. Меня же интересуют сюжеты, которые многим могут показаться совершенно ординарными. И всё же именно в этих предметах и явлениях я создаю свой собственный образ Италии, всегда яркой, жизненной, настоящей.